行楷偏旁部首非常多，可以分类练习，也可以集中找出那些难写的又常用的偏旁部首，逐个训练，比如：两点水、三点水、言字旁、禾木旁、木字旁、土字旁、提手旁、利刀旁、单人旁、双人旁、女字旁、石字旁、欠字旁、食字旁、示字旁、衣补旁、口字旁等等，大约有五十来个难写的常用的偏旁部首。建议先看图解和注释，弄明白其中的道理之后，再在纸上写一写，也就是理论在先，让理论指导练字，这样练才有意义，也便于以后的记忆，学书法，不单单是学写字，而是学汉字其中的含义和规律所在，这也避免浪费时间费力不讨好。
注意，练偏旁部首的时候，不要忘了之前练过的笔画，因为偏旁部首是由基本笔画组成的，笔画写不好，就不可能写好偏旁部首，但是，笔画写好了，也不一定就能代表写好了偏旁部首，因为还要把偏旁部首的结构写好才行，可以把偏旁部首看作是一个字，既然是当做字，就必然讲究间架结构，不谈结构只谈笔画那是不可取的。因此，练偏旁部首必须练结构安排，每一个偏旁部首有每一个的结构特点，但是可以将类似结构的偏旁部首放在一块来练，这样可以提高练字效率，比如，可以将两点水、三点水、言字旁放在一块练，欠字旁与食字旁放在一块练，木字旁与提手旁、牛字旁放在一块练，这里就不一一举例了。
还有，练偏旁部首，要多找一些带有其偏旁部首的例字，也顺便练练这些字的结构，训练偏旁部首与整个字的结构穿插与布局问题。
第三个步骤：行楷间架结构训练。上面也提到过，虽然行楷与楷书不一样的字体，但是也要重视间架结构的训练。没有好的稳定的结构，写出的行楷字体就软弱无力或者飘忽不定的感觉。相比较楷书的结构，行楷字体的结构更为复杂多样，因为楷书比较板正，看起来较为方正，不可能变化太多，而行楷则是可以在结构上进行变化，这样就演变出许多类型的结构框架，如果细分，能划分出很多种结构类型，比如：左右相等结构类型、左长右短结构类型、左短右长结构类型、左窄右宽结构类型、左宽右窄结构类型、上窄下宽结构类型、上中窄下最宽结构类型、上窄中下宽结构类型等等，不一一举例了。先把结构类型分析透彻，理清笔画与结构的相辅相成的关系之后，再结合具体例字进一步练练，就能写得既稳定又活泼漂亮的行楷字体结构。
还是那句话，练字要练方法，不能练一个记一个，那样练是苦的，是费力不讨好的，而应该找出规律和方法，用理论来指导练字，才能事半功倍，才能达到举一反三、触类旁通。
第四个步骤：章法布局训练。为何要练这个，其实道理再简单不过，因为平时写字不是写单个的字，而是写很多的字，比如一行字、一段字，甚至是写一篇字，这个时候，光指望单个字写好是不行的不够的，而是要注重章法布局，其实事实上，当我们看到一段字或者一篇字的时候，更多的是把眼光放在整篇的字的布局上，布局合理，就看着美观，否则就感到散乱。
因为是行楷，可以将字写得活泼自由一些，那么在章法布局上，就不能仅仅限于楷书那种字与字的排列方式，而是要灵活多变，根据行楷字体的特点，根据不同的格式，根据不同的练字本或者纸张，来决定章法布局的样式。
比如，在方格本上写行楷，那就得根据楷书的布局格式来写，也就是让每一行每一列的字的重心点形成有行有列的排布格式，这个时候，每一个字的重心点如果用一条虚拟的线连起来，就必然是水平的和竖直的交叉线，这些线与格子线是相平的，或者与方格本的纸边缘是平行的。再比如，在横线格子里写行楷，可以有两种不同的排列格式，一种是有行有列，一种是有行无列，一般的，有行无列的格式看起来活泼，也比较实用，也就是每一行的字数可以不同。再比如，在空白纸上写行楷，没有格子线作为参照物，那么可以将纸边缘看做参照物，将字的重心点沿着纸的边缘线平移，也就是，字与字的重心点的连线，要与纸的边缘线相互平行。这样写就能写得整齐而不至于散乱歪斜。
还有，有时候需要创作书法作品，需要竖着写，而且要从右向左写，也就是古代书写格式，这种写法，要按作品的章法布局来安排字与字的排列方式，这时候，要有一条行线，贯穿于字与字的重心点，不一定非要是直线，可以是曲线，但是不能过于偏离中心轴线，否则就失去了章法的本意。还有落款的格式也是有讲究的，在这里不细说了。总之，写行楷字体，章法布局显得很重要，要比楷书讲究得多。
第五个步骤：独特技巧训练。因为不找到妙法，就可能浪费时间，如果有妙法，是不是能节约时间提高效率，行楷字体相比较楷书，要写出字的特点和艺术性，那么就得更讲究一些练字技巧，用上之后不仅仅提高练字乐趣，最重要的是让字写得有滋有味的，不至于看起来呆板散乱不精神，因此，有必要找到一些巧妙的方法。
以上分别从行楷的基本笔画、偏旁部首、间架结构、章法布局、独特技巧五个方面谈了怎么练行楷，以及需要注意的地方。
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